一切人為的變化處理都包含了創造的因素，因為變的動機是對新的渴求，是創造的反映。變也是一種合，因為一切事物的變化結果，都必然包括了變的過程，所注入的全新內容，圖形設計中的一切人為的變形處理，就是一個在客觀元素中注入主觀、注入形式法則的過程。
如何以變的方式切入圖形創意呢？變形處理手段很多，本文 重點探討能創造奇異視覺效果的一些變形手段。
擬仿之變
擬仿就是仿其形、類其變而合其義、合其性，使一種元素在向另一種元素轉化的同時不失自身，通過設計師豐富的想象和對事物之間內在聯系的發掘，產生意味無窮的變化和靈動的美感，創造出蘊含兩元素待性的、異于現 實的全新視覺形象。
任 何一種元素都可以被我們用擬傷的方式將另外某種元素的特征、特性、或狀態嫁接于上。具體的擬仿方式有三種：肖形、仿變、擬人。
1、 肖形主要是通過對元素外形進行變化來構造或適合另一種元素的外形，而使兩者含義得以連接。
2、 仿變就是模仿其它元素的變化方式，需要我們根據仿照對象的屬性、質感、運動變化方式在畫面上對一個元素進行變化處理，尋求該物質在現實中不可能實現的變化結果、呈現方式。
3、擬人就是把一些“非人類”的元素當成具有人類思想情感、語言能 力、行為特征的生命在畫面上進行變化處理。如有些動物卡通形象的設計，就是典型的擬人手法、擬人和肖形所不同的是：擬人不似肖形單純從外形上對人進行肖仿，而更多地是從情性上尋求相似性。
變異
變異手段運用于視覺設計，即是對常態下的視覺形象進行局部的突變性處理，使其變化規律、或組織秩序出現異常和跳躍性變化。這變之異，往往就是整個畫面最具動感最引人關注的焦點。變異的具體運用方式如下：
1、色彩變異。 色彩變異就是把畫面中或一個元素中需要重點突出的部分進行突兀的色相改造，并根據表述需要運用不同的色彩配置方案，使這變化既能獲得醒目的效果，又同時進行形的切割變化處理和主次界分，以已經變化的色彩關系所產生的不同含義暗示，傳達特別的意味。
2、元素構造變異。 構造變異就是讓一個元素原有的某一構造部件發生突發性的變化，或換置、或消失、或重復、或碎裂，由此使元素向新的概念延伸，并成為超現實狀態的視覺形象。
3、空間變異。 空間變異手段就是通過對某元素的局部作一些處理而使之開始背逆它應有的空間性質，使本來立體的物質呈現平面特征，使本來屬平面的有立體轉化的趨向，制造二維空間和三維空間之間的遞進和連接，傳達一種特別的意味。
4、質的變異。 把一個元素的某一部分處理成具有其它物質的質感和性質，即是質的變異。另外，通過對某一元素的局部進行改造而使其意義發生變化而又能保持物質原有整體面貌的處理手法，也是質的變異。
5、節律變異。 把某一事物應有的或原有的變化規律或節奏進行突變處理，就是節律變異。對某一事物有序的組織節奏進行變異，即可使畫面活躍；對某事物的發展變化規律進行變異，即可給人以無盡的啟示。
附體變化
事物在依附時，常常都會為適應所依附的對象而引發自身的變 化。在視覺設計活動中，我們就可充分利用這一規律來進行形的變化處理。 附體之變還可以將一種元素的外形作為另一元素的變化進行適形填充，使一個元素的變化完全依附于另一元素的外形而使兩者兼存。
異態變化
異態處理和變異的差別是：變異是某一事物的局部因素發生突 變；異態則是指整個元素 的某種狀態、視覺效果與平常完全相異。變異和異態處理作為設計表現手段的共同特征就是以“異”為主要企求目標，來創造具有全新含義的視覺形象和效果。
異態處理這一手段主要是通過改變或夸張某一物質的表面肌理、質感、份量、表情、動態等因素來創造異于現實和常態的物質形象。 只要我們有豐富的想象和大膽的嘗試，就可以創造極具獨創性的異態形象。許多成功的設計作品都是利用異態處理而獨具新異特色和感染性。
隨“臆”之變
在設計活動中,我們應該充分相信我們對信息內容的理解，必然會反映到我們的“筆下”。當然，這并不是否定設計的價值，否定設計需要潛心經營和推敲這一原則，而主要是強調以無為的心態，讓純真、童心、樸質帶領我們去發現創造性結果，進行自然流露和表達，在沒有設計的設計過程中尋求最高級的設計。
藝術創作與設計，需要自信和執著，甚至不妨是固執和笨拙，當然 也需要“用心留意”。另外，需要啟動豐富的聯想，人的想象是一個可以盡挖掘的創造力寶庫。 我們在設計活動中進行形的處理時，不妨輕松一些，隨意些。設計，只不過是為了傳達信息，造型未必必須循于章法，興許隨意中會產生表意準確而意味無窮的創造性變形體。
以上 變形處理手段只是對用變的手段來創造獨特的表現形式的幾種主要思維方式的歸納，而不是創意的公式。如果這些方法成為一種公式，創造性肯定蕩然無存，但如果我們能將這幾種主要手段揉合運用或舉一反三地組合出新的形變處理手段，對藝術形式手段的綜合利用及跳躍性思維和聯想、冒險的結合會使我們獲得許多意想不到的靈感。
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